大象专访丨《白夜破晓》热播，导演刘英剑揭秘幕后故事

大象新闻记者 吴净净

七年前，《白夜追凶》上线，凭借快节奏、强逻辑和内敛克制的叙事风格，成为国产悬疑剧的代表作。这也意昧着，七年后《白夜破晓》的出现，要面临着观众更高的要求与期望。那么，这一部在剧本、人物塑造、叙事手法、拍摄上有哪些创新和突破？一比一还原前作的场景，在拍摄过程中遇到了哪些困难和挑战？《白夜破晓》导演刘英剑近日接受了大象新闻记者的采访，面对问题和疑问坦诚回应，当然也揭秘了不少幕后创作故事。

《白夜破晓》延续了《白夜追凶》人物设定和剧情并继续推进。剧集讲述了被灭门惨案牵连的双胞胎兄弟关宏峰和关宏宇，与隐藏在暗处的犯罪组织对抗，联合多方力量，追查213灭门案真相，最终光明战胜黑暗的故事。故事结构上，主线和副线相互支撑、相互推动，“计中计”、“案中案”层出不穷，反转不断。时隔七年，原班人马再次相聚，许多人的生活有了变化。像饰演“周巡”的王龙正带着女儿到剧组，一下戏就陪孩子；饰演“周舒桐”的梁缘当了母亲，开拍时，她刚出月子不久，为了配合拍摄，带着刚出生的宝宝来到了片场（后来饰演了剧中关宏宇的孩子“小饕餮”）。

主创们的敬业态度和凝聚力给刘英剑留下了深刻印象，为了保持和上一季一样的身型，潘粤明几乎不吃晚饭。因为剧情设定在冬季，而拍摄地点在海口，气温38度左右，“在炎热的天气下，演员们穿着厚重的秋冬服装，谁也没有松懈”，刘英剑还透露，《白夜追凶》中饰演灭门案受害者的“吴征”张建芳，在第二季开拍前已经离开了影视行业将近四五年时间，为此剧组通过层层关系联系到了他，“他一口答应，每个周末不需要上班时，他就乘坐飞机到剧组拍戏”。

在刘英剑看来，主创们像一群大学同窗，平时不用刻意联系，见面也无须客套，但有事的时候打个电话，所有人都会义无反顾地帮忙。他形容“白夜”系列对自己而言像一首老歌，“我们在大学时光中听了一首歌，然后隔了十年没听，突然有一天听到的时候，你会迅速回到那个时代。我看到这个戏的时候，可能会想起当时陪我一起看那个戏的人。”对于主创们来说，除了要面对七年前的老观众，也需要吸引到更年轻一代的观众，如今的观众对悬疑剧的要求更高了，所以在《白夜破晓》的创作过程中，主创们也需要对剧本、人物塑造、叙事手法、拍摄等方面有一些创新和突破。“这个剧本七年前就已经有了，我是2022年拿到的这个剧本，我们首先要对自己提出的第一个问题就是，我们要面对新观众还是老观众，答案是新老观众我们都要兼顾”。谈到突破，他表示，原来的案件和整体的逻辑都没有动，“我们只是在里面加了一些所谓喜剧的元素，这些喜剧元素和一般常规的不太一样的一个特点就是，我们几乎不玩现挂的梗，基本上有连带关系的。观众对我们之前设定的这些东西接受度还可以，我觉得还挺好的”。

快问快答

问：为了一比一还原前作的场景，在拍摄过程中遇到了哪些困难和挑战？

答：这些场景我们等到2022决定重启的时候派了美术团队，首先第一个事情就是找《白夜1》里面所有的场景，但是反馈过来的消息不是很好，很多场景都已经不在了。后来我们决定要在棚里面重新搭建，比如说关宏峰的家、长丰支队什么的，但是原来那些景都没有了，美术团队也做了很多工作吧，后来想了一个办法用地砖，因为地砖的尺寸大家都有大概的了解，然后通过这些地砖的尺寸反推出来这些场景的尺寸，长多少宽多少，通过三维的建模我们反复的去推敲，最后定下来场景的方案。

原班人马的话，各位老师都做了妥协和让步，大家听到重启的消息也都很兴奋，大家都知道演员的通告，他们后面的计划都已经排很远了，集中在一个时间共同来完成《白夜破晓》这个作品，大家都做了很多牺牲，包括时间上的让步包括一些其他层面的，但是整体来讲还不算什么难点。

问：之前网上一直呼唤潘粤明减肥演戏，为了控制体重，他是如何保持关宏峰/关宏宇形象的？

答：潘老师为这个戏真的做出了很多的牺牲，我们也在网上看到一些信息，大家都说潘老师体重有变化这一类的，但接到要重启的信息他就找健身教练，每天在健身在锻炼，拍摄的过程当中也几乎不怎么吃晚饭，我们私下的聚会他从来不参加，也不喝酒，就是一直在保持着最好的状态。

问：这部剧里，关宏峰和关宏宇换衣服交接的场面几乎没有，二人切换的更流畅自然了，这是出于哪些考量？

答：这个也是筹备阶段着重研究过的问题，因为第一季的时候大家看两个人换衣服交接手机钥匙这些东西，有很多戏都是这样的，因为大家都对这个事情看多了，在第二季的时候想办法避免这些东西，包括周巡小孩案的时候周巡在追逃跑的那个人丝滑的交接，大家都知道这个人是关宏宇了，包括四月杀手案里面关宏峰和杀手打完架浑身都是泥什么的，等到市局的时候关宏宇带着那个泥来……这个交接我们是留给观众去想象的。

还有四月杀手案开篇的时候关宏峰和关宏宇交接在雨里面汽车交接，我们用了360度环形轨道让哥哥进来坐到后座，我们转过来之后，弟弟已经穿好衣服从前座出去，像这些设计都是我们在开局之前就已经定好的。

问：你觉得这部剧的角色与上一部相比，每个人都有哪些显而易见的变化？尤其是关宏峰，他跟弟弟磨合一年，都发生了哪些转变？

答：我们这个戏其实还有一部分是在讲我们的主角团里面的这些人的成长，像关宏峰变的没有那么的一意孤行了，关宏宇也表现出了他睿智的那一面。包括周巡也没有那么多的碎言碎语，小关恰好是一个成长起来周巡之前的那个状态，包括我们也有一场戏的对比，第一季的时候周巡在审讯的时候他发脾气要打人，小关拦着他，第二季的时候是小关忍不住，周巡在拦着他。其实通过这些对比都在讲每个人的变化。包括周舒桐在内，周舒桐的一些独立去完成了一些他的侦破任务什么的……它更像是我们的孩子慢慢的长大，包括小燕子慢慢的长大，可能有一天真的长大的时候就要飞走了，就要离开我们了，反正且看且珍惜吧。

问：关宏峰一直以理性著称，第一个案件里，究竟是哪些原因导致他相信弟弟高栋不会杀掉哥哥高磊？关宏峰之前连关宏宇都不信任，他是如何转变到开始信任别人的，甚至相信新来的郜君然不会出卖他们兄弟？

答：高栋没有杀了高磊，就是因为这个问题里面说到的关宏峰的理性，他分析完了这些东西，包括我们也有实际的画面呈现给观众，他俩这件事情是没有问题的，所以后面我又加了一个镜头，在周巡他俩在走廊聊完，把这个事情坐实，用第三视角告诉观众真相是什么，其实原本这个镜头是没有的，后来想了想又把这个镜头加进去了，就是用我们第三人称的视角来加持一下官方的判断吧。

问：剧本整体打磨了几版，关于案件选择是如何考量的？加入了当下热门打拐案件以及虐宠案件，是为了贴合当下社会的议题么？

答：我们拿到了这个剧本后，这些案件都没有改过，但是我觉得它和其他所谓的刑侦剧不一样的点也是它的特点。我们在讲身边的人和身边的事是通过这些东西来影响观众或者是推动主角的成长是这样的，因为并不是所有的悬疑所有的凶杀案件所有的案件都是智商犯罪，不是的，像周子博案和四月杀手案，都是讲了一些社会话题，我们看新闻也会看到这样的案例，包括偷小孩这讲的不一定是我们每个人身边的事，但是至少在这个社会上还是都有发生的，我们也想通过这些东西来呼吁大家多关注这一类的案件，避免类似的事情再发生。

问：这部剧在撒糖方面，更多戏份突出了周巡跟关氏兄弟的CP感，主创团队有哪些考量？

答：第一季的结尾周巡就知道他们兄弟两的身份了，那接下来怎么办？左右逢源其实这就是周巡的另外一方面，第一季周巡主要针对的人是关宏宇，他一直在找关宏宇包括不相信关宏峰，到现在我们在第三集周巡送关宏宇回家的时候说的很清楚了，我为什么要帮你们？是因为我相信你们是被冤枉的，但是周巡有他的使命，他的使命是做一个人民警察，他到2·13背后杀害吴征的一家五口的真凶到底是谁？他也有警察的属性，他也有他的诉求和他的目的，就是为了抓到背后的真凶所以做了一些妥协，我觉得这个挺好的。

问：有网友称第二季部分案件可能有些简单，降低了破案难度，你会怎么看？

答：并不是所有的犯罪都是高智商犯罪，还有很多激情犯罪，还有很多各种各样的犯罪，你看我们现在观众看到的案件都是很简单，但是它都是我们身边的事。我们在第二季里面更关注的是人性，而不是说用那些推理案件的难度或者是高智商那种的悬疑感去吸引观众，其实不是那样的。我们第二季最主要讲的还是人，通过一个一个案件里面看到每个主角团的变化。

问：就像你说的，这次在延续前作悬疑风格的同时，也深入探讨了人性、正义与真相等哲学议题，在主创看来对于观众来说，这些探讨具有哪些现实意义？

答：这些意义就在于让我们身边的人对这些事情更加关注吧，这些让我们的生活会变的更美好，其实它是这样的一个预期，就是让我们看到了身边的人最真实的心理状态。包括一些所谓不该发生的案件尽量避免，让它以后不要再发生。至于说后面有人说喜欢有人吐槽这个事情很正常，你做成什么样都会有这样的反馈，我们就理性看待，说中了我们的点我们就虚心接受，去好好把这些宝贵的经验留在下一部戏，下一部戏拍的争取让更多人满意吧。

问：后续《白夜破晓》有续集吗？会不会有更多的白夜系列？

答：后面有没有续集这个事，作为导演的层面决定不了的，这个要看观众的期待值和观众的反馈，如果观众对第二部很满意的话，我们的平台或者是编剧老师会接受到这样的信息，他们可能会去继续创作，给我们观众带来第三季或者是甚至第四、第五季，其实都有可能，但是这个东西不好说。

问：今年悬疑赛道竞逐不断，你认为当质量、阵容、制作成为悬疑剧标配后，什么才是夺回观众注意力的剧作元素？

答：悬疑剧在表层的镜头语言之外，我们最后讲的还是人，这个东西我比较在意，不管有什么样的外壳最后我们讲的还是人性，我们现在已经在做了一些不一样的挑战，比如说像有些观众说的我们的剧故事，我们的案件不够悬疑或者是不够烧脑或者怎么样，我们努力把人性放在前面，把案件慢慢往后放，这是我们想要表达的一个内容。

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